Дневной свет в архитектуре Аалто

Суровый климат Скандинавии ограничивает возможности для применения плоских крыш и обильного ленточного остекления. Аалто широко применяет в качестве ловушек дневного света фонари верхнего света (зенитные фонари) и окна верхнебокового освещения (клерестории).

Наиболее ярко это проявилось в спроектированных им библиотеках, где желание получить комфортную световую среду и более свободную совершенную форму приводит к созданию зенитных фонарей-ловушек дневного света, являющихся неотъемлемой частью веерообразной формы залов. Сами залы напоминают цветок, разворачивающийся к потокам света.

Различная мера освещенности отдельных фрагментов единого пространства четко разделяет его на зоны. Свет становится формообразующим фактором.

Рис. 1. Библиотека в Рованиеми, разрез. Верхняя оболочка здания, образующая ловушки дневного света является органичной частью формы здания.

Возможно, отдельные теоретики и осудили бы такое сравнение, ибо подобные метафоры применялись ранее к органической архитектуре Фрэнка Ллойда Райта. Но подобное сравнение вовсе не умаляет достоинств этой формы, а скорее — позволяет понять ее значимость. Ведь при создании художественной формы очень важно, чтобы она была не только эстетичной и комфортной, но и внушала бы представление о способе достижения этих качеств.

Рис. 2. Библиотека в Рованиеми, фрагмент интерьера. Зенитный фонарь, интегрированный с источниками искусственного света. В вечернее время бестеневое освещение обеспечивается источниками искусственного света, а функции рассеивателей выполняют стены.

Зенитные фонари в проектах Аалто не воспринимаются как независимая от интерьера форма. Криволинейная плоскость этих фонарей, отражающая свет, становится, по-существу, и потолком.

Рис. 3. Световые устройства в коммуникационных пространствах.

Это выдающийся пример формообразующего воздействия света на форму. Теперь уже не зенитный фонарь, а форма здания в целом улавливает и распределяет свет. Форма становится световой. Интеграция света, пространства и формы достигают высочайшего уровня. Попробуйте убрать здесь проемы — асимметричный слепок пространств читальных залов будет казаться композиционно странным. Пространство, форма и свет становятся едины.